「花瓶」？「打女」？香港漫畫《龍虎門》內的女角形象

女性角色在以武打技擊作為主流種類的香港漫畫當中，向來不被重視。尤其在號稱「玉郎三大打書之首」的《龍虎門》（此處指從1970年至2000年間刊行的《龍虎門》，或稱《舊著龍虎門》）內，更無疑只屬「花瓶」角色。在《舊著龍虎門》中，絕大多數女性角色離不開以下三種「屬性」：一、強姦案中的受害者；二、被歹角殺害，藉以增加「龍虎群英」與邪派角色之間的仇恨；三、男性角色的戀愛對象——然而，愛情從來都不是《龍虎門》這套男性主義漫畫的主題。故此，部分女性角色的重要性變得可有可無。《舊著龍虎門》中最受讀者歡迎的女角，是「龍虎三皇」之一王小龍的女朋友玉兒，她的最終下場是被第一歹角羅剎教主火雲邪神污辱，然後羞愧自盡。筆者回想當年在漫畫中看到這一幕，至今仍不勝唏噓。《舊著龍虎門》內的女性角色功能與作用，於此大概可見一斑。

然而，在2000年6月起開始刊行、至今連載未完的《新著龍虎門》內，女性角色的形象有所改變。《新著龍虎門》內的女角，不乏武功甚為高強而且城府極深者；就算不諳武功，也總可於不同場合發揮其重要性。要之，類近《舊著龍虎門》內那種「花瓶式」女角，在《新著龍虎門》內雖仍為數不少，但「打女」角色的人數，卻有明顯增加。

本文嘗試以《龍虎門》（包括《舊著》與《新著》）漫畫為例，探討其女角形象——究竟是「花瓶」為主？還是「打女」為主？分析這些女角形象的形成原因，從而說明作為社會上重要文化產物的漫畫作品，如何扮演傳播訊息的關鍵角色，並與社會發展脈絡及文化潮流變遷產生緊密的互動聯繫。